参加真人秀的明星，个个都会拍着胸脯，真诚地告诉你：“这就是我!真实的我!”可谁知不管他们如何撒娇耍脾气，费尽周折露优点，照旧逃不了被网友疑是在秀演技。其实，这种节目模式和流程都来自韩国。

《爸爸回来了》中神经大条的贾乃亮，给女儿穿反衣服、袜子擦脸帽子擦鼻涕、不洗菜直接切……各种不靠谱行径引来网友狂呼：“演技太浮夸。”背负如此骂名，贾乃亮甚感委屈，一再强调节目中的自己是本色表现。但明眼人一看这就是版权引进的节目模式照搬模仿。

还有明星恋爱真人秀《如果爱》，该节目凑齐6个明星配对约会。在节目中，柳岩频频对男伴放电，还送出贴身喜字项链，瞬间变身“结婚狂”，这让网友受不了：“太快了，这是真的在谈恋爱，还是在‘扮演谈恋爱’?”对此，柳岩则回应称：“不是演戏，真人秀也要有真感情。”

综上这些都透露出了韩国真人秀的一贯特点......

随着暑假来临，电视荧屏对年轻观众的争夺战进入白热化，真人秀首当其冲。继《花儿与少年》《花样爷爷》《爸爸去哪儿2》后，7月3日，陶晶莹等3对明星夫妻领衔的《真爱在囧途》压轴登场。

以上这些真人秀节目有一些共性，比如活动经费往往捉襟见肘，比如突发状况频出，换句话说，分分钟都是坑爹节奏;你可能不知道的是，它们的节目模式和流程都来自韩国。自上世纪90年代“韩流”入侵，经过以HOT等韩国团体为代表的音乐1.0时代、以《爱情是什么》为开端的韩剧2.0时代，韩国综艺3.0时代已悄然来临。

真人秀一向号称原生态、无脚本娱乐。但由于受到版权引进的影响，实际上，摄像机记录的事件的确无脚本，但编剧与导演会提前将明星嵌入到设计好的情景规则中。

江苏卫视制片人王正良分析称，“真人秀的核心问题是‘明星的个性’，所以情节设置至关重要，如果设置的情景没能激发明星展现出他们的真实性格，或者明星刻意掩饰，观众很容易看出‘假’来。”

天津卫视《中国足球梦》项目负责人王震华则透露，在制作前期，还不排除有一些心照不宣的“角色设置”默契，即艺人也会参与内容设计。湖北卫视《如果爱》制片人崔妮说，“导演会事先询问艺人，他们有一定的决定权。我们会设计任务，把控大方向，但不规定他的对白与具体表现。”

例如，2013年，湖南卫视《我是歌手》依靠购买韩国节目版权、进行本土化制作和包装的模式取得空前成功，或是对个中“意思”的最好证明。而从单一的版权引进到《真爱在囧途》的跨国合作、联合研发，前后不到一年。

但是，后期剪辑却被推至舆论讨伐的风口浪尖。曾经，国内拔尖的综艺节目，大都靠着“不走寻常路”的神剪辑制造了收视高点，可最近热播的《花儿与少年》似乎有些玩过火。节目播出后，多位明星轮流被吐槽：少爷病的张翰，拖后腿的华晨宇，不食人间烟火、做作而傲娇的许晴，都让人看得牙痒痒。而众姐弟被“加工”后所表现出的微妙关系，如“不和说”、“姐弟恋”等也让人摸不着头脑。

终于，饱受非议的许晴忍不住跳出来喊冤表示，节目中呈现的是百分百的自己，可受时长所限，最终大家看到的都太片面。而华晨宇也曾直言，后期剪辑可以随心所欲地重塑一个人的形象，如果节目组需要把一个阳光开朗的人变成阴郁的，只要多选些匹配的镜头配上画外音就行了。

此上种种，都或多或少地显现了引进版权对我国真人秀节目的影响。

《爸爸回来了》中，吴尊为女儿洗澡时虽有打马赛克，但小朋友的身体依然呈现于镜头前。《花儿与少年》中，李菲儿在酒吧弄丢粉色背包，手足无措瞬间崩溃，摄制组那么多人看见却不提醒;许晴深夜从酒吧走出与大部队走丢，一个人在巴萨街头徘徊两个多小时，绝望到泪奔，摄制组依旧无动于衷。类似种种制作方一味求真，不顾参与者窘境，对一切袖手旁观的行径，令观众颇为不解：把隐私当卖点、把出丑当笑点，这种不人性的真实是否更像是一场秀?这些充分地体现了我们在版权引进到跨国研发真人秀节目中存在着种种不足，需要我们的娱乐工作者沉下心来，减轻浮躁，认认真真地针对观众的反应和我国的现状进行深入的改进。